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    Bielorrusia: la historia sin fin

    CONTROL: La valiente y pacífica resistencia de un teatro clandestino antes y durante las protestas de las elecciones presidenciales de Bielorrusia.

    Hay algo muy prosaico y pasivo en la forma en que el joven director bielorruso Aliaksei Paluyan abre su curiosamente gentil documental Courage sobre la actual ola de protestas contra Alexander Lukashenko, el dictador brutal que ha corrido Bielorrusia durante los últimos años 26.

    Las imágenes de archivo de las protestas organizadas hace dos décadas lo posicionan como un documental con una visión más amplia y a más largo plazo que simplemente relatar los eventos explosivos desde el 9 de agosto de 2020, cuando las elecciones disputadas (en gran medida acordadas ser manipuladas) le dieron a Lukashenko otro mandato en el poder.

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    Coraje, una película de Aliaksei Paluyan

    Un cambio a la tiranía

    La agitación de agosto pasado, cuando los líderes de la oposición fueron arrestados o, como Sviatlana Tsikhanouskaya, conducidos al exilio, ha disminuido, los equipos de noticias internacionales avanzaron y las protestas se convirtieron en acciones más pequeñas, más simbólicas, pero aún regulares. Solo a principios de febrero, dos jóvenes periodistas que trabajaban para el canal de televisión polaco Belsat fueron encarcelados para retransmitir en directo las protestas del verano pasado. Que la prolongada dictadura de Lukashenko se ha convertido en tiranía - encarcelar a periodistas simplemente por hacer su trabajo, sin mencionar la muerte de varios manifestantes el año pasado - es la discreta resaca de la película de Paluyan.

    Este no es un documental que sea fuerte en el contexto político histórico o incluso actual. Es suficiente saber que estos (en su mayoría) jóvenes europeos viven en un estado policial donde su vida puede ser perdida con un chasquido de dedos de un régimen siniestro y bien armado.

    Basta saber que estos (en su mayoría) jóvenes europeos viven en un estado policial

    Pero el mero hecho de que Bielorrusia se encuentre al oeste de Rusia y ha sido visto durante mucho tiempo por el Kremlin como un estado amortiguador contra OTAN y el Unión Europea, ayuda a explicar el fracaso de las protestas masivas que llevaron a cientos de miles de personas comunes a las calles de Minsk, Gomel, Brest y otras ciudades de Bielorrusia el verano pasado. Lukashenko nunca se ha llevado muy bien con el presidente ruso Vladimir Putin - jugando juegos de empujar y empujar para obtener petróleo barato pero evitando propuestas para reunirse con su vecino más grande - pero la conveniencia política de ambos lados llevó a Lukashenko a buscar garantías de seguridad rusas que efectivamente fortalecieron su mano durante las protestas del verano pasado. Moscú no quiere un color (los manifestantes en Bielorrusia se concentran bajo la vieja bandera roja y blanca presoviética) revolución en su propio patio trasero.

    Incluso sin este nivel de conocimiento o contexto, Courage funciona al nivel de una película que muestra cómo la gente común responde a circunstancias extraordinarias.

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    Coraje, una película de Aliaksei Paluyan

    Teatro Libre de Bielorrusia

    Todos nuestros héroes tienen entre 30 y 40 años y son miembros de la Teatro Libre de Bielorrusia - establecida como una actividad de oposición por miembros del Teatro Estatal de Minsk hace 15 años. Ya sea que estén dedicados a su arte (como Maryna Yakubovich y Pavel Haradnizky) o el más cínico Denis Tarasenka, ahora trabajando como mecánico de motores y en la lista negra para aparecer en películas (la gran mayoría de las cuales en Bielorrusia son financiadas por el estado), nuestros protagonistas están luchando con las opciones que se les imponen.

    Para aquellos con niños pequeños - o familias planificadas - la pregunta clave es si se quedan y pelean, arriesgándose a ser arrestados o algo peor; o huir y formar parte de la creciente diáspora bielorrusa en el exilio (como Nicolai Khalezin y Natalia Kaliada, que dirigen actuaciones en Minsk a través de Skype desde Londres).
    Al establecer la escena con visiones de la vida doméstica ordinaria en los apartamentos con piso de parquet de Minsk, el director crea una conexión con los espectadores cuyas vidas y hogares probablemente no sean tan diferentes de estos jóvenes bielorrusos.

    Los miembros del teatro se preparan para las elecciones y disfrutan de un breve júbilo cuando un distrito local informa una mayoría para el candidato de la oposición en la noche del 9 de agosto (la verdad es que muchos distritos probablemente devolvieron mayorías para Tsikhanouskaya, pero el relleno de las urnas y el simple fraude le entregaron a Lukashenko una «victoria» masiva).

    A medida que la escala del fraude electoral se hace evidente, Minks estalla en protestas masivas, reprimidas brutalmente por la policía antidisturbios, y miles son arrestados.

    Cuidadosamente ejecutado en tres actos, como cualquier cuento clásico, Paluyan prepara el escenario para el segundo alrededor de la marca de 30 minutos, cuando Denis tiene una charla con su jefe, un ex oficial de OMON y Guerra afgana veterano. Los espectadores sin un conocimiento detallado de la historia soviética pueden no apreciar que ser un veterano de la guerra afgana no solo le da a este hombre un estatus especial, sino que también sugiere independencia de espíritu y actitud, lo que significa que de ninguna manera es un amigo del régimen.

    A medida que la escala del fraude electoral se hace evidente, Minks estalla en protestas masivas, reprimidas brutalmente por la policía antidisturbios, y miles son arrestados.

    Ahora es viejo (a los 55) y le dice a Denis que no participará en las protestas, pero está escuchando cosas malas de sus antiguos compañeros de armas: "Nada bueno ... Están a punto de abrir fuego contra los manifestantes", dijo. dice antes de volverse y escupir al polvo. Añade que si las cosas se ponen realmente difíciles, los manifestantes pueden contar con el apoyo de los veteranos afganos y, por su parte, si fuera necesario, él «lucharía por su país, no por Lukashenko».

    El problema, como muestra la atenta cámara de Paluyan, es que todos los oficiales de policía antidisturbios de base y OMON (policía especial antidisturbios) que abordan las protestas son jóvenes. Algunos de ellos entablan conversación con los manifestantes, aunque afirman que no están autorizados a comentar. Otros miran con inquietud a la cámara. Paluyan nos invita a ver el disgusto que sienten por sí mismos. Es casi como si en el fondo supieran que son escoria y sintieran el oprobio que los manifestantes les amontonan con gritos de ¡Pozor! (lástima). Quizás esto ayude a explicar la violencia de sus ataques cuando chocan con los manifestantes, como para tratar de alejar su autodesprecio.

    Mientras tanto, mientras Maryna y Pavel participan en las protestas, o se unen a familias que buscan a sus seres queridos en los centros de detención de Minsk, también establecen planes de contingencia para huir si es necesario («¿Londres o Kiev?», Le pregunta Pavel a su novia), y Estoy de acuerdo con planes secretos sobre cómo lograrían esto: «Pon Signal en tu teléfono y memoriza mi número de memoria», le dice un interlocutor invisible a Pavel a través de Skype.

    ¿El acto final?

    Paluyan junta las cosas en el acto final donde mira el contexto dentro del cual existen las protestas de hoy, recordando los asesinatos ordenados de dos políticos secuestrados hace 20 años (el Teatro Libre vuelve a escenificar Discover Love, una obra basada en esta historia con la viuda de uno de los hombres, presentándolo a través de Skype), y el sentido en el que la larga historia de represión en Bielorrusia conduce hacia algún tipo de conclusión final.

    «Ya no se trata de si Lukashenko es un dictador o no; sin dictadura, el teatro tendría otros problemas de todos modos… no, ahora es una cuestión de tiranía. Es pura tiranía », reflexiona Pavel, y añade:« Ya no es una cuestión de teatro, de decir cosas entre líneas, tenemos que salir directamente y decirles qué bastardos son. Cuando la situación en Bielorrusia cambie, habrá necesidad de nuevo teatro, porque la contemplación y los pensamientos volverán a surgir ... »

    La película termina abruptamente con las escenas finales de la obra de teatro, Pavel interpretando al político asesinado, Anatoly Krassovsky, extendido como un Cristo a través de cuatro llantas de acero. La historia de la agonía de Bielorrusia bajo Lukashenko aún no ha terminado.

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    Nick Holdsworthhttp://nickholdsworth.net/
    Nuestro crítico habitual. Periodista, escritora, autora. Trabaja principalmente en Europa Central y Oriental y Rusia.
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