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    El ojo del espectador

    VIGILANCIA: En la nueva era dorada de la vigilancia, los puntos ciegos nos rodean.
    All Light, Everywhere
    Director: Theo Anthony
    Producer: Riel Roch Decter, Sebastian Pardo, Jonna McKone
    Country: USA

    (Traducido de Inglés por Google Gtranslate)

    En un mundo donde vigilancia se está volviendo omnipresente, y las cámaras se utilizan como armas en la guerra contra los pobres (también conocida como prevención del crimen), la contribución de Theo Anthony al debate es particularmente excéntrica.

    In Toda la luz, en todas partes, Anthony teje la historia de fotografía (y las formas más tempranas de películas cinematográficas) en una red que incluye armas Gatling, palomas montadas en cámaras (aviones no tripulados aviares anteriores a la Primera Guerra Mundial) y la corporación estadounidense que fabrica tanto Taser como cámaras para cuerpos policiales, aunque es su principal centro de ganancias. es la recopilación de datos.

    Desarrollado con la ayuda de un Sundance Beca del instituto (y ganar un premio especial del jurado por experimentación de no ficción en el festival del mismo nombre a principios de este año), Toda la luz, en todas partes comienza con una analogía audaz entre el ojo humano, su punto ciego del nervio óptico y las cámaras de vigilancia.

    «El nervio óptico es un punto ciego. No recibe información visual. En este punto estamos ciegos al mundo », nos dice el narrador de la película.

    «El cerebro inventa un mundo para llenar el agujero en el centro del ojo».

    «Cada imagen tiene un marco que se extiende a un mundo más allá de sus bordes y, sin embargo, cuando entendemos algo, todavía decimos 'veo'.

    All Light Everywhere, una película de Theo Anthony
    All Light Everywhere, una película de Theo Anthony

    El punto ciego

    Es este punto ciego el que está en el centro de Toda la luz, en todas partes, informando la película desde su punto de partida en la sede de la era espacial y el complejo de fabricación de Axon International en las áridas afueras de Scottsdale, Arizona - donde se fabrican las pistolas Taser y las cámaras corporales de la policía - a las digresiones que se remontan a las primeras fotografías y los esfuerzos científicos para inventar formas impecablemente fiables de registrar el tránsito de Venus a través del sol en 1874.

    El punto de Anthony, que siempre hay un punto ciego, recuerda otros intentos de darle sentido al ojo humano falible en un mundo de esplendor visual, como la serie de televisión de 1972 de John Berger (y más tarde el libro más vendido) Formas de ver, o la «estrecha transparencia selectiva» de Susan Sontag en sus ensayos radicales En fotografía.

    La selectividad está incorporada a la vigilancia, desde la noción más simple de hacia dónde apunta su cámara, hasta qué idea preconcebida tiene de lo que está buscando ver.

    Toda la luz, en todas partes comienza con una analogía audaz entre el ojo humano, su punto ciego del nervio óptico y las cámaras de vigilancia.

    El hombre de relaciones públicas de Axon International, Steve Tuttle, puede insistir en que el mantra de su empresa es «transparencia y franqueza», pero esto evita convenientemente cuestiones clave, como cuando un oficial de policía elige activar por completo su cámara (hay una película y un borrado constantes de 30 segundos). función incorporada que solo guarda los últimos 30 segundos cuando se activa la función de imagen y sonido completa), y que, sujeto a los acuerdos que hacen la mayoría de los departamentos de policía, todos los datos de la cámara se cargan en la base de datos de Axon cuando la cámara está acoplada por cargando después de su uso.

    Tampoco aborda que la mayoría de los departamentos de policía en los EE. UU. Permiten a los oficiales revisar las imágenes de las cámaras corporales después de cualquier incidente de fuerza letal (dándoles la oportunidad de alinear su "memoria" del incidente con lo que la cámara grabó) y que la forma en que las cámaras están montados no imitan con precisión lo que ve el ojo humano; por ejemplo, la lente de gran ángulo atrae un campo visual mucho más amplio de lo que el ojo humano puede percibir.

    Una relacion intima

    Es cuando Anthony profundiza en la historia en lo que inicialmente parece una digresión extraña, pero es una línea investigada a fondo (y completamente documentada en los largos créditos finales de la película) que conecta el grado en que la fotografía, las cámaras cinematográficas y la tecnología militar tienen una relación íntima. se remonta a 150 años atrás, que la inevitabilidad de los aspectos siniestros de la vigilancia se enfoca completamente.

    Anthony se sumerge en la forma en que el astrónomo francés Pierre Janssen adaptó la mecánica de la ametralladora Gatling (una de las primeras ametralladoras que su inventor pensó que salvaría vidas mediante el uso de maquinaria en el campo de batalla, solo para presenciar la masacre generalizada de miles de hombres jóvenes en ambos bandos durante la Guerra Civil Estadounidense como resultado de su uso) a una cámara que usó para capturar el tránsito de Venus, y la forma en que los cálculos (diseñados para medir la distancia entre el Sol y la Tierra) fueron adoptados rápidamente por los militares para una mayor precisión en el bombardeo de objetivos enemigos.

    Y se adentra en la fotografía policial temprana e intenta determinar la criminalidad componiendo tomas compuestas de criminales conocidos, como si hubiera una cierta "apariencia" en cualquier criminal habitual. Este esfuerzo pronto emergió como la pseudociencia de la eugenesia, ayudando a informar a la nazi mentalidad en los años previos al ascenso de Hitler.

    hay Siempre hay un punto ciego

    Anthony se esfuerza por incluir tomas de su equipo de cámara y de él mismo dirigiendo en la película, con la intención de exponer la ficción que realmente es cualquier película, documental o largometraje.

    Donde la película, que dura 109 minutos, es más débil es la insistencia de Anthony en usar imágenes de un proyecto que involucra a estudiantes en un curso de cine de la escuela de Baltimore, originalmente destinado a ser parte integral de la película pero, admite, en gran parte perdido en la edición final.

    La película hubiera sido mejor sin las imágenes de la escuela, que tienden a distraer la atención del mensaje clave que habla del siniestro mundo de la vigilancia en el que muchos de nosotros vivimos ahora.

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    Nick Holdsworthhttp://nickholdsworth.net/
    Nuestro crítico habitual. Periodista, escritora, autora. Trabaja principalmente en Europa Central y Oriental y Rusia.
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