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    Ideologías y refugiados

    Los migrantes: Las vallas fronterizas disuasorias para los refugiados se suman a la ya complicada relación entre los croatas y los eslovenos de la región de Kupa.

    Historia yugoslava y Balcánico las fronteras son famosas por su complejidad. Esta es la razón por la que la directora croata Tiha K. Gudac tuvo que exponer los hechos actuales de la manera más clara posible al comienzo de su segundo largometraje documental The Wire, que se estrenó mundialmente en Dok.fest München.

    La película es parte de Colección Borderline, una serie de seis documentales sobre la vida alrededor de las fronteras en Europa. Se trata de una valla que el gobierno esloveno instaló en el río Kupa, marcando una parte de su borde con Croacia, para evitar que los refugiados entren en Europa propiamente dicha. Ambos países son miembros de la UE, pero Croacia no está en el Schengen Área. Actualmente, 187 km de la frontera de 667 km de largo están protegidos con vallas, gran parte de ellas con alambre de púas.

    The Wire, una película de Tiha K. Gudac
    The Wire, una película de Tiha K. Gudac

    Ustasha y Domobrani

    Una voz en off de apertura explica cómo durante siglos ambas naciones convivieron como buenos vecinos, amigos e incluso amantes. La película demuestra que las cosas no son tan simples, al contrastar las actitudes de los izquierdistas, herederos de la tradición comunista de Yugoslavia, y de derechistas que prefieren identificarse con la Segunda Guerra Mundial nazi colaboracionistas - Ustasha en Croacia y Domobrani en Eslovenia.

    Gudac eligió a un par de protagonistas pertenecientes a ambas ideologías, pero también deja mucho espacio para los testimonios de los migrantes, a quienes los derechistas llaman «ilegales» y los izquierdistas, «refugiados». Sentado en medio de la carretera está el dueño de una empresa que atiende a los turistas en el río. Es un destino popular, con su agua clara y verde y hermosos bosques circundantes. Su negocio ahora está en riesgo (el alambre de púas no es un imán para los visitantes) y nunca vio refugiados allí. Sin embargo, otro hombre de la región dice que conoció a los migrantes, los alimentó y le robaron el bote.

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    Un granjero, nieto de uno de los Domobrani asesinados después de que terminó la guerra, cuenta historias horribles y difíciles de creer de tortura e incluso canibalismo. Más tarde, lo vemos con su esposa e hijo, buscando activamente a ilegales para «ahuyentarlos» (su actitud más bien implica violencia física), mientras ellos mismos se esconden ilegalmente bajo el alambre para pasar al otro lado.

    Por otro lado, un profesor y artista de izquierda comenta que el alambre de púas le recuerda su visita a Auschwitz. También asiste a la conmemoración anual del movimiento partidista de la región, que se contrasta con una celebración de la «amistad entre los dos bandos» en forma de competición de natación. Se puede ver una bandera de Ustasha en el fondo del evento soleado y de colores brillantes donde los concursantes nadan en dos lados de la frontera Schengen.

    La historia de Yugoslavia y las fronteras de los Balcanes son famosas por su complejidad.

    El invisible

    Estas secuencias se intercalan con testimonios de refugiados, ambientados en una voz en off contra imágenes que atraviesan el denso bosque (los refugiados lo llaman «jungla») con una partitura dramática, a menudo amenazante. Es bien sabido que la policía croata maltrata y roba a quienes logran cruzar al país desde Bosnia antes de que los envíen de regreso. En un segmento extendido en Bosnia, finalmente llegamos a ver a estas personas que Gudac implica con bastante razón que son invisibles en Croacia y Eslovenia, al menos para los ciudadanos comunes que no lo son. fascistas, o activistas que intentan ayudarlos, como ciertamente no lo harán los estados.

    Una de esas personas en Bosnia, a quien los refugiados llaman mamá, dirige un centro donde los acoge y los alimenta. Esta parte, incluso si se destaca estilísticamente hasta cierto punto, es crucial para el mensaje sobre las vidas de quién está realmente en juego. Los croatas y los eslovenos que rodean la frontera pueden sufrir molestias, pero esto no es nada comparado con el desastre humanitario que la UE ha creado y sigue perpetuando.

    The Wire, una película de Tiha K. Gudac
    The Wire, una película de Tiha K. Gudac

    A nuestro alrededor

    La poderosa primera película de Gudac, Isla desnuda, contó la historia del gulag yugoslavo al que sobrevivieron sus abuelos en la década de 1950. Esto puede proporcionar una pista sobre de dónde proviene su necesidad de equilibrar las ideologías: incluso si este país comunista fuera mucho más liberal que, digamos, Hungría or România, tuvo su parte considerable de opresión política. Pero hoy, con el rápido ascenso del fascismo en todas partes de Europa, con el gobierno decididamente de derecha de Eslovenia y el revisionismo patrocinado por el estado que ha resucitado al Estado independiente títere nazi de Croacia, que está enterrando activamente la herencia del primer y mayor movimiento de resistencia de Europa. , es importante recordar que las ideologías no se pueden igualar simplemente.

    Aquí no hay una elección correcta o incorrecta para un cineasta, y la peor opción sería fingir que los fascistas no están a nuestro alrededor, sintiéndonos cada vez más seguros para soltar su odiosa propaganda y atacar a las minorías y los refugiados. Los partidos políticos populistas atienden al mínimo común denominador y es fácil irritar a la gente con el miedo al Otro. Por lo tanto, la arrogancia liberal y el menosprecio de las «masas ignorantes» descarriadas sirven de poco más que ampliar el abismo en nuestras sociedades divididas. Gudac ciertamente tomó una decisión correcta y crucial: terminar su película con una nota incómoda y con un mensaje claro sobre la naturaleza del cable y a quién se supone que debe destruir efectivamente.

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    Vladan Petkovic
    Vladan Petkovic (Belgrado, 1978) es periodista, crítico de cine, programador de festivales y traductor. Es corresponsal para los territorios de la antigua Yugoslavia en Screen International, escritor senior de Cineuropa y editor colaborador del sitio web de IDFA. Es programador para ZagrebDox and Rab Film Festival (Croacia), Skopje Film Festival (Macedonia) y FeKK en Ljubljana (Eslovenia) y contribuye como programador invitado y asesor de numerosos festivales internacionales de cine en Europa. Petkovic es el director de estudios de GoCritic !, un programa de formación recientemente establecido para aspirantes a periodistas y críticos de cine, en colaboración con Cineuropa.

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